貞元十六年，800，中進(jìn)士，十八年，與元稹同舉書判拔萃科，二人訂交，以后詩壇元白齊名，十九年春，授秘書省校書郎，元和元年，806，罷校書郎，撰，策林，75篇，登才識兼茂明于體用科，授縣尉，作，觀刈...

藝術(shù)風(fēng)格

杜甫善于運(yùn)用古典詩歌的許多體制，并加以創(chuàng)造性地發(fā)展，他是新樂府詩體的開路人，他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運(yùn)動的發(fā)展，他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復(fù)，標(biāo)志著我國詩歌藝術(shù)的高度...

創(chuàng)作理念

在風(fēng)格上，客家箏悠揚(yáng)深長，古樸典雅，潮洲箏則流麗柔美，廣東漢樂的古箏演奏有久遠(yuǎn)的歷史，它是以，漢皋舊譜，即漢調(diào)音樂，為主要依據(jù)，受當(dāng)?shù)仫L(fēng)格及方言影響而形了文靜含蓄的風(fēng)格，客家箏曲是...

個人經(jīng)歷

最后的5音為主音，在力度以及音色上要突出其主導(dǎo)地位，第二樂段出現(xiàn)了真正具有實際內(nèi)容的旋律，此曲后面的內(nèi)容，基本是在它的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，所以這一樂段具有一定的主導(dǎo)性，在演奏時要注意領(lǐng)會，第二...

社會影響

候瑾，箏賦，中記有，于是急弦促柱，變調(diào)改曲，是采用移動古箏柱來轉(zhuǎn)調(diào)的，十三弦古箏，在隋代就已流行，隋文帝開皇雅樂中首見載有十三弦古箏的使用，隋代古箏的演奏中也用了移柱轉(zhuǎn)調(diào)的方法，促調(diào)轉(zhuǎn)移柱，王臺...

未來展望

第一部分，右手運(yùn)用長搖技法奏出多以四度進(jìn)行構(gòu)成的開闊優(yōu)美，富于歌唱性的主題旋律，左手則先用琶音與按滑來潤飾歌唱性的主題，使之更具有韻味，再以琶音和刮奏的交替出現(xiàn)烘托音樂，將漁歌伴著海浪傳向遠(yuǎn)方的場...