剔撮，大指用托，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向外撥弦，也稱為撮指，剔撮是河南流派中特有的一種指法，在河南箏演奏家曹東扶先創(chuàng)作或訂譜的箏曲中經(jīng)常可以遇到，剔撮主要用于八度和音的演...

藝術(shù)風(fēng)格

演奏時(shí)要準(zhǔn)確把握好譜中的節(jié)奏重音，穩(wěn)定節(jié)奏的律動(dòng)，這里多次出現(xiàn)的漸強(qiáng)，漸弱力度變化，是漁民們?cè)趧谧鲿r(shí)協(xié)調(diào)一致，齊心協(xié)力的體現(xiàn)，彈奏時(shí)應(yīng)明確地表達(dá)出來(lái)，第三部分是主題再現(xiàn)，音樂(lè)寬廣而富于漏，點(diǎn)，隨...

創(chuàng)作理念

從低音至高音的撥弦，要有一個(gè)斜線概念，右手撥弦的位置，在高音區(qū)距前岳山為，公分，在低音區(qū)約，公分，從最低音弦的撥弦點(diǎn)至最高音的撥弦點(diǎn)劃一條直線，實(shí)際是弧線，這條斜線就是右手撥弦的基本位置，由于樂(lè)...

個(gè)人經(jīng)歷

繼承傳統(tǒng)是創(chuàng)新的前提，有沒(méi)有這個(gè)前提是大不相同的，古箏藝術(shù)的進(jìn)步，頭一條就是由于繼承了傳統(tǒng)，實(shí)際上，我們還有很多箏藝傳統(tǒng)沒(méi)有整理和研究，這些都是我們應(yīng)該繼續(xù)努力完成的必要的任務(wù)，在繼承的基礎(chǔ)...

社會(huì)影響

這首樂(lè)曲打破了原來(lái)古箏左右手界限分明的戒律，開(kāi)創(chuàng)了古箏雙手系統(tǒng)彈奏的先河，也給后來(lái)的古箏曲目創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)，所以，將這首樂(lè)曲賦予劃時(shí)代的意義，并不算溢美之詞，古箏獨(dú)奏曲，慶豐年，一改古箏形象...

未來(lái)展望

而古之圣賢亦藉由此種有形的顯現(xiàn)，以及無(wú)形的靈動(dòng)來(lái)繹意推演吾人的吉兇禍福之象意，另外，眉毛中黑子，即痣，的論述，由于是屬于痣相的范圍，有其專有的理論與斷驗(yàn)法則，在此僅就其大概言之，夫痣者，茍山之生林木，地...