某些四指懸的撥弦指法中仍需用無(wú)名指的扎樁，以跟弦支撐用力，尤其大指的連續(xù)快速撥弦必用無(wú)名指的扎樁來(lái)支撐，才能用上勁，扎樁也不限于在前岳外進(jìn)行，根據(jù)撥弦音色的需要而常常在前岳山內(nèi)的弦上跟弦扎樁，隨著箏演奏...

藝術(shù)風(fēng)格

古箏美的方面，傳統(tǒng)美學(xué)的東西都給丟掉了，要注意這些情況，這首樂(lè)曲是陸修棠，王巽之于1962年根據(jù)昆曲，寶劍記，夜奔，一折為題材，采用昆曲曲牌，新水令，的旋律加以改變發(fā)展而成，樂(lè)曲表現(xiàn)了英雄好漢林沖因受奸...

創(chuàng)作理念

文彥博說(shuō)陛下是靠小民治國(guó)還是靠士大夫治國(guó)，目光短淺之本質(zhì)暴露無(wú)遺，我們真搞不明白為什末一位孔孟之道的堅(jiān)持者為什末會(huì)如此反對(duì)孟柯的思想，北宋大多是諍臣，原因很簡(jiǎn)單，在北宋胡說(shuō)八道的最嚴(yán)...

個(gè)人經(jīng)歷

在保持傳統(tǒng)韻味的第二部分，為了表現(xiàn)將軍詼諧風(fēng)趣，足智多謀，威武中不失文雅的風(fēng)度，在中指彈奏時(shí)加快按音和樂(lè)句尾音加重按音，與第二樂(lè)句相連接，使徐緩的旋律中，委婉細(xì)膩，輕盈中時(shí)有提神的亮點(diǎn)，增...

社會(huì)影響

第十三小節(jié)和第十四小節(jié)的搖弦，力度要逐漸加強(qiáng)，密度逐漸加大，這樣的音樂(lè)效果比較突出，四是換弦搖弦的掌握，在換弦搖弦時(shí)，要避免出現(xiàn)明顯的換弦痕跡，防止在換弦時(shí)碰響其他弦而出現(xiàn)雜音，要將手部的活動(dòng)控制住，移動(dòng)幅度...

未來(lái)展望

重勾劈托常用于十六分音符連續(xù)進(jìn)行，還有一種，重勾劈托，的指法，它的四次撥弦動(dòng)作是，第一次用重勾撥弦，第二，三，四次用，托劈托，相繼撥弦，托劈托，撥奏弦律音，重勾劈托應(yīng)用于四個(gè)十六分音符中第一個(gè)是低八度音...