而古之圣賢亦藉由此種有形的顯現(xiàn)，以及無形的靈動來繹意推演吾人的吉兇禍福之象意，另外，眉毛中黑子，即痣，的論述，由于是屬于痣相的范圍，有其專有的理論與斷驗法則，在此僅就其大概言之，夫痣者，茍山之生林木...

藝術(shù)風(fēng)格

這個問題非常突出，我也存在這個問題，隨著古箏藝術(shù)的不斷斷續(xù)續(xù)發(fā)展，彈奏的力度，速度，技巧和樂曲表現(xiàn)內(nèi)容都有了更高的要求，練習(xí)曲的訓(xùn)練也必然成了我們提高演奏技巧不可替代的一種重要手段，因為，練習(xí)曲一般都具有針...

創(chuàng)作理念

對于使用小指札樁者來說，掃搖就和一般指法的姿勢一樣沒有太大的改變，這個指法比較需要練習(xí)的地方是因為中指做掃的動作后，大指的托劈托沒辦法清楚，所以無法將主旋律清晰地呈現(xiàn)，只是不斷地聽到掃的聲音，結(jié)果就變得很...

個人經(jīng)歷

這也可以理解為主，公開始逐漸進人一種回憶狀態(tài)，除了曲譜上標記的大量顫音之外，還要注意揉弦的處理，能揉則揉這一原則在這里要有充分的體現(xiàn)，最后的刮奏表示一種思維狀態(tài)的結(jié)束，也標志著樂曲進行到了下一個階段，一直到...

社會影響

第二樂段第四十一小節(jié)和第四十二小節(jié)的彈奏方法，彈奏要求和彈奏指法同本樂段第十五小節(jié)和第十六小節(jié)，可參閱，第二樂段第四十三小節(jié)至第四十六小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題，一是八度抓套同度按弦，按變音...

未來展望

因為對稱是傳統(tǒng)彈奏技術(shù)中，普遍存在和使用的，只有以對稱為基礎(chǔ)，進行各種轉(zhuǎn)換，才能在快速彈奏中，做到快而不亂，從而獲得最大的松馳與靈活性，這樣也就充分發(fā)揮了手指的靈活性，達到最佳效果，手指肌能較強的人...