候瑾，箏賦，中記有，于是急弦促柱，變調(diào)改曲，是采用移動(dòng)古箏柱來(lái)轉(zhuǎn)調(diào)的，十三弦古箏，在隋代就已流行，隋文帝開皇雅樂(lè)中首見載有十三弦古箏的使用，隋代古箏的演奏中也用了移柱轉(zhuǎn)調(diào)的方法，促調(diào)轉(zhuǎn)...

藝術(shù)風(fēng)格

但也有些八板體樂(lè)曲在全曲句數(shù)和總長(zhǎng)度一致的情況下，變更部分樂(lè)句的長(zhǎng)度和落音，以致很難聽出，八板，原型曲調(diào)，它們?cè)诒举|(zhì)上僅是套用，八板，曲牌的曲式結(jié)構(gòu)而已，出水蓮，就是這樣的一首曲子，除了大調(diào)，那些板數(shù)長(zhǎng)短不...

創(chuàng)作理念

在箏曲記譜中，一般只作整體說(shuō)明，不再標(biāo)記這些中立音，中立音的游移性，通常是4音向3音傾向游移，7音向6音傾向游移，5，在慢板與快板轉(zhuǎn)接處出現(xiàn)了七度大跳音程，它具有甩腔的特點(diǎn)，左手的滑顫...

個(gè)人經(jīng)歷

特別是借助于由點(diǎn)，線，面表現(xiàn)出來(lái)的箏藝技法對(duì)音樂(lè)達(dá)到整體的把握，達(dá)到既自由運(yùn)行，又保持內(nèi)在的平衡，不同的織體層次，形成山巒起伏，跌宕有致的生命運(yùn)動(dòng)，的形態(tài)，具有寓多樣于統(tǒng)一的藝術(shù)效果，孫文妍老師也深...

社會(huì)影響

三是按顫弦彈奏和上滑弦彈奏的銜接，銜接方法和要求前面均有論述，可參閱，要特別注意的是，下滑音的起音是4，四是五連音的彈奏，此五連音屬占拍花音性質(zhì)的五連音，占四分之一拍，要彈奏得連貫流暢，止音和下拍的第一...

未來(lái)展望

在各種風(fēng)格的傳統(tǒng)古箏曲和創(chuàng)作箏曲中，歷音的運(yùn)用廣泛而又豐富多彩，它可以用于抒情的段落，也可用于強(qiáng)烈激昂或熱烈歡快的旋律中，古箏泛音，演奏泛音可采用兩種方法，一種是左手食指虛按泛音點(diǎn)，右手食指或...