還包含有把自己喻為蓮花，被俗世孤立的寂寞和懷才不遇的情緒，這首樂曲，還引發(fā)我們對(duì)人生的思考，在人心不古，物欲橫流，世風(fēng)日下的社會(huì)狀況下，是做象蓮花一樣純潔高尚的人，還是做隨波逐流，追腥逐臭的卑下者，選...

藝術(shù)風(fēng)格

而境界則可以理解成比喻，體驗(yàn)式的有情有景，虛實(shí)結(jié)合的一種精神狀態(tài)，一種純粹的洞觀，感悟和體味，而并非邏輯范疇，縱覽傳統(tǒng)或現(xiàn)代箏曲曲目，我們不難發(fā)現(xiàn)眾多樂曲的立象之本，主要意義或是情生于景，情景交融，或是景...

創(chuàng)作理念

宋哲宗元佑元年，1086，保守派得勢(shì)，此前的新法都被廢除，政局的逆轉(zhuǎn)，使王安石深感不安，當(dāng)他聽到免役法也被廢除時(shí)，不禁悲憤地說，亦罷至此乎，不久便郁然病逝，由于深得神宗賞識(shí)，熙寧二...

個(gè)人經(jīng)歷

中指向里撥弦的動(dòng)作，以中指指根第三關(guān)節(jié)為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指向里略成斜下方的運(yùn)動(dòng)，應(yīng)注意第一第二關(guān)節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，同時(shí)在放松中蘊(yùn)藏著一定的力量，就是以放松為基礎(chǔ)，并保持一定的力進(jìn)行彈奏，勾的觸...

社會(huì)影響

揉弦由于其音高的變化較小，所以其所需的力度也小，可以保證較高的頻率，而顫音的音高變化遠(yuǎn)較揉弦為大，其所必須的力度相對(duì)也較大，這就使顫弦的頻率受到限制，不能過高，再次，二者在樂曲中的地位不同，揉弦...

未來展望

打用于琶音的指法順序是，由低到高用打勾抹托，由高到低用托抹勾打搖指，使用大指或食指連續(xù)的向里，向外快速彈弦，以達(dá)到音色連貫的一種古箏演奏技法，近年來隨著演奏技巧的不斷發(fā)展及樂曲表現(xiàn)力的要求，搖指這...