原因在于方便左手快速按弦，其二是右手彈奏時盡可能多的使用大指，一是基于陜西箏的風(fēng)格特點，二是出于對音色的要求，建議三是在左手連續(xù)十六分音符按弦的最后一個上滑音要強調(diào)突出，類似于左手點...

藝術(shù)風(fēng)格

一說姓李，名耳，字伯陽，聃為謚號，楚國苦邑，今河南鹿邑東，厲鄉(xiāng)曲仁里人，曾任周朝守藏室之史，老子之學(xué)，宗黃帝，歸藏易，之體系，首重坤柔，其守靜，貴柔，尊陰，無為的思想，和道生一，一生二，二生三，三生萬物的宇宙...

創(chuàng)作理念

第一次革命，20世紀(jì)50年代，沈陽音樂學(xué)院的趙玉齋先生參考了鋼琴的演奏手法，將左手的演奏任務(wù)從只負(fù)責(zé)在琴碼左側(cè)按，滑，揉弦，發(fā)展到也可以在琴碼右側(cè)與右手同時彈奏，開創(chuàng)了雙手彈箏的先河，雖然在古代記載中已有雙...

個人經(jīng)歷

出弦要優(yōu)美，定位要準(zhǔn)確，第三樂段第五十小節(jié)至第五十五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題，一是與上一小節(jié)的銜接，第五十小節(jié)與上一小節(jié)的銜接處要稍稍休息，有明顯停頓后再起奏，這種停頓具有明顯的暗示作用，表示內(nèi)容...

社會影響

凡軟弦諸調(diào)，均可用此調(diào)起板，又云，出水蓮描寫蓮塘蕭散，秋涼景色，富有睹物傷時之意，中國的傳統(tǒng)樂曲，除了極少數(shù)直抒胸懷的樂曲外，很多都是通過借物，借景抒情的，而且蘊含的感情還是多方面的，如浙江...

未來展望

蒙古古箏，即雅托葛，流行在我國錫林郭勒，伊克昭盟一帶古老的民族樂器，表現(xiàn)力十分豐富，其結(jié)構(gòu)，定弦法，演奏風(fēng)格均區(qū)別于漢族古箏，雅托葛分有十二根弦和十根弦兩種，主要在錫林郭勒盟和伊克昭盟一帶流傳...