這兩種方法都要求中，名，小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)，挑常用于單個(gè)音的演奏或下行音階旋律的演奏，也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏，在些綜合指法中如，歷音，反小撮，及...

藝術(shù)風(fēng)格

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒，夢里不知身是客，一晌貪歡，獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難，流水落花春去也，天上人間，王國維認(rèn)為，溫飛卿之詞，句秀也，韋端己之詞，骨秀也，李重光之詞...

創(chuàng)作理念

見，杜工部集，作于公元761年，時(shí)值安史之亂尚未平定之際，上元元年，760，春，杜甫得親友資肋，于成都西郭外浣花溪畔蓋一草堂，以安頓其家，翌年八月，草堂為秋風(fēng)所破，杜甫百感交集，作文，茅屋為...

個(gè)人經(jīng)歷

此幾小節(jié)的最后一小節(jié)的彈奏，要注意逐漸放慢彈奏速度，適當(dāng)控制彈奏力度，注意追求滑弦音的綿長和小抓音的含蓄，給人一種余韻無窮之感，為下一樂段的展示做好鋪墊，此幾小節(jié)的彈奏情感動作的配合問題前面已有論述，可參閱...

社會影響

這使我們想到杜甫在逃難中的詩句感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心，李清照這時(shí)的愁早已不是一種相思，兩處閑愁的家愁，情愁，現(xiàn)在國已破，家已亡，就是真有舊愁，想覓也難尋了，她這時(shí)是，詩經(jīng)，的，離黍，之愁，是辛...

未來展望

雙肩要松弛，兩肩要平，身體要挺拔，要保持一種自然的，既精神又不過分的姿態(tài)，1，通常，右腳可放在古箏架腿旁邊，左腳向左前方稍稍邁開一點(diǎn)，也可將右腳踩在古箏架下方橫梁上，如古箏架腿分得太開，也可將右腳放...