顫音與揉弦有相似之處，一些古箏書籍上對(duì)顫音和揉弦區(qū)別的解釋也不夠詳細(xì)，這導(dǎo)致很多初學(xué)者在學(xué)習(xí)過程中往往對(duì)這兩種相似的技法產(chǎn)生混淆，不能準(zhǔn)確的理解顫音與揉弦的區(qū)別，在處理時(shí)也就不能很好的處理...

藝術(shù)風(fēng)格

這時(shí)不需要左手的任何活動(dòng)，在后一半時(shí)值中，左手應(yīng)該大力顫弦，力度應(yīng)該由輕到重快速過渡，在音的變化幅度上，應(yīng)該大于正常的顫音，幅度在一到兩個(gè)全音之間，這樣處理可以使后一部分的顫音較具突然性...

創(chuàng)作理念

無名指有時(shí)在岳山內(nèi)扎樁，有時(shí)撥彈古箏弦，撥弦時(shí)，一般用小關(guān)節(jié)，不觸弦時(shí)，自然放松略有抬起，注意不要碰弦，從低音至高音的撥弦，要有一個(gè)斜線概念，右手撥弦的位置，在高音區(qū)距前岳山為，公...

個(gè)人經(jīng)歷

如第26小節(jié)起要彈得象一個(gè)漸強(qiáng)漸快的長音一樣，自然地連接到下面強(qiáng)的樂句，形成一個(gè)小的高潮，五，一切技法都要服從于調(diào)式色彩的要求，苦音調(diào)旋律下行時(shí)，要慢滑，像弦樂器上的慢滑，只強(qiáng)調(diào)按滑顫...

社會(huì)影響

第一樂段第十三小節(jié)和第十四小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問題，一是八度抓額弦的彈奏，要注意彈奏要領(lǐng)，在和聲效果突出的基礎(chǔ)上，保證顫音效果的明顯，防止低音過重，以免影響整體效果，二是基于按...

未來展望

左右手的彈奏要相互配合，銜接自然嚴(yán)密，四是強(qiáng)弱關(guān)系的掌握，此處一般的規(guī)律是左手的彈奏為強(qiáng)拍，右手的彈奏為弱拍，但是如果考慮到演奏者自身對(duì)樂曲的理解和處理，在強(qiáng)弱上可以適當(dāng)?shù)丶右哉{(diào)整，可以漸強(qiáng)漸弱交替出...