過(guò)去一般認(rèn)為，利瑪竇入廣東肇慶之日為歐洲傳教士在華傳教之始，近年有人提出，在利瑪竇到達(dá)澳門之前三十年，嘉靖三十二年，1553年，葡萄牙人進(jìn)入，租居澳門之時(shí)，當(dāng)為具有近代意義的中西文化交...

藝術(shù)風(fēng)格

杜甫四十六歲，春，陷賊中，在長(zhǎng)安時(shí)從贊公蘇端游，四月，自金光門出，間道竄歸鳳翔，五月十六日，拜左拾遺，是月，房管得罪，公抗述救之，肅宗怒，詔三司推問(wèn)，張鎬，韋陟等救之，仍放就列，六月，同...

創(chuàng)作理念

但很多情況下會(huì)遇到左手技巧連續(xù)出現(xiàn)的情況，這就要求演奏者能夠控制住自己的活動(dòng)，擺脫以前養(yǎng)成的慣性思維，在右手已經(jīng)奏出相應(yīng)音之后再開始左手技巧的運(yùn)用，這個(gè)顫音屬于一般性顫音，要注意把握住彈奏力度...

個(gè)人經(jīng)歷

因房綰事件而降官后，本來(lái)嫌官小的他干脆不干了，拍屁股走人，當(dāng)年的許多文人日子過(guò)不下去了，都可以開館授徒靠束脩度日，杜甫不干，一心只想當(dāng)官，卻總不能如愿，北宋歐陽(yáng)修，梅圣俞詩(shī)集序，云，然則非詩(shī)之能窮人，殆窮者...

社會(huì)影響

它既不同于拉弦樂(lè)器的改變弦長(zhǎng)的揉弦，也不同于某些彈撥樂(lè)器的小幅度單指揉弦，箏的揉弦，有它獨(dú)特的手法，它通過(guò)左手一下一上均勻地揉動(dòng)，使發(fā)音弦段改變著弦的張力，并使弦長(zhǎng)有所改變，使發(fā)音弦段發(fā)生一張一弛，一短...

未來(lái)展望

實(shí)際上，這就是一個(gè)時(shí)值為一拍的上滑音，處理時(shí)按照滑弦的彈奏要領(lǐng)，注意滑音效果以及滑音中各部分時(shí)值的準(zhǔn)確即可，五是滑弦后顫弦的接續(xù)彈奏，第七小節(jié)中的顫音由于緊跟在上滑音之后，所以要注意顫弦與下滑弦的...