此處彈奏要避免出現(xiàn)技巧更換的彈奏銜接痕跡，尤其是在音和音過(guò)渡時(shí)不要出現(xiàn)滑音痕跡，避免滑音出現(xiàn)的方法和避免同弦本音按音連彈出現(xiàn)滑音的方法是，在下一個(gè)音彈響之前，右手先扶住要彈的箏弦，阻止弦的繼續(xù)振動(dòng)...

藝術(shù)風(fēng)格

需注意以下幾個(gè)問(wèn)題，吟按指法一般是隨右手大指的撥弦音移動(dòng)，偶爾也隨中指按弦，某些和音或和弦音的按揉，則根據(jù)需要隨食中二指按弦或每指吟揉一弦，左手隨右手移動(dòng)的方向，向外側(cè)撥時(shí)，左手偏向左前方，向內(nèi)側(cè)...

創(chuàng)作理念

在雙指搖中也包含著它的撥弦方法，勾抹，中指用勾，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向里撥弦，勾抹很少使用，有時(shí)用于三度或三度接近的和音的演奏上，在雙指搖中也包含著它的撥弦方法，d，重勾...

個(gè)人經(jīng)歷

王安石，便是這樣一位歷史的過(guò)客，留下了印跡，留下了身后的是是非非，卻并沒(méi)有留下輝煌，要說(shuō)有輝煌的話，那也是文學(xué)，而非政績(jī)，嘉佑三年，公元1058年，王安石入為三司度支判官，感于北宋積弱積貧的現(xiàn)狀...

社會(huì)影響

如阿炳的，二泉映月，便近似于一首無(wú)標(biāo)題性的二胡獨(dú)奏曲，是歷盡坎坷的盲藝人在琴弦上抒發(fā)飽嘗人間辛酸的感慨，認(rèn)真做了上述準(zhǔn)備，欣賞者就一定能將對(duì)箏曲形式美的感知引向深入，進(jìn)入作品的意境，理解作品的內(nèi)涵，以...

未來(lái)展望

企六捱有三種變奏手法，1，單企六，每拍一個(gè)板字，配一個(gè)5，如，重六，amp，8226，柳青娘，2，雙企六，每拍一個(gè)板字，配二個(gè)5，如，寒鴉戲水，3，三企六，每拍一個(gè)板字，配三個(gè)5，如，游...