對(duì)于這一點(diǎn)，該是演奏者作細(xì)心體悟之處，中國(guó)人在形象思維上的抽象能力水平非常高，它不僅體現(xiàn)在深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化的哲學(xué)思考上，亦表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)造上，于是乎，數(shù)千年來，意象過程成為中國(guó)傳統(tǒng)...

藝術(shù)風(fēng)格

彈奏的時(shí)候，應(yīng)該根據(jù)岳山的弧度作出相應(yīng)的調(diào)整，發(fā)現(xiàn)這種問題的時(shí)候，家長(zhǎng)幫助孩子調(diào)整一下即可，運(yùn)指，這是非常關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，可以說，音色的好壞，取決于運(yùn)指的方法，在彈琴的時(shí)候，指尖關(guān)節(jié)要主動(dòng)地去勾琴弦，很象老鷹...

創(chuàng)作理念

在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次出現(xiàn)時(shí)，經(jīng)常采用劈托的交替指法，一般是先托后劈，它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏，重勾劈托，或，母指搖，中均包含著劈的指法，抹...

個(gè)人經(jīng)歷

除了大調(diào)，那些板數(shù)長(zhǎng)短不一的曲目就叫串調(diào)，串調(diào)短的只有十幾板，長(zhǎng)的有七十多板，如，蕉窗夜雨，浪淘沙，等，不論是大調(diào)或串調(diào)的曲目，又有硬弦，軟弦和反線之分，硬弦的樂曲的旋律音階由構(gòu)成，樂曲中較少出現(xiàn)...

社會(huì)影響

上弦時(shí)應(yīng)注意弦的兩端要恰如其分地放在兩岳山所指定的位置上，以保持弦與弦之間距離的均等，碼子在箏上的排列猶如一字形大雁的排列飛翔，被稱為，古箏排雁柱，碼子間的距離，低音間距寬，高音間距窄，整個(gè)雁柱...

未來展望

彈箏練曲不要聽而不聞，要知道應(yīng)聽出什么來，要多思考，多琢磨，多在樂曲情感意境表現(xiàn)上下功夫，精益求精，基本功練到什么層次才算好，這因每個(gè)人的要求不同而不同，有的要求能達(dá)到自娛自樂一般玩玩，有的要求順利通...