可用手掌根部輕輕搭在前岳山外的箏頭上，也可采用懸腕搖的方法，使力量通過大臂傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦，這時食指本身主動用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用，食指搖同拇指搖一樣多用...

藝術(shù)風(fēng)格

要說明的是，并不是所有的客家箏曲都可以進(jìn)行硬弦和軟弦間的轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換只在一部分樂曲中運用，我個人認(rèn)為，民間音樂的演奏是鮮活，生動的，不是墨守成規(guī)，一成不變的，演奏家可以根據(jù)自己對樂曲總...

創(chuàng)作理念

但是一旦確定了指法，那么在以后的練習(xí)里一定要嚴(yán)格做到，盡快的養(yǎng)成彈奏習(xí)慣，4，不要隨便的否定或接受書上其他演奏者的指法標(biāo)注，一定要明白一個指法的含義以后再接受它或否定它，如有沒有聲部連接，音樂色彩...

個人經(jīng)歷

這種放松的自然手形，不僅展示在靜止?fàn)顟B(tài)，也呈現(xiàn)在演奏的過程之中，不僅是右手彈弦的基本形態(tài)，也是左手按弦的基本形態(tài)，古箏在彈奏過程中，琴弦不斷地受到撥，按及揉弦的作用力后，由于張力產(chǎn)生...

社會影響

所以第一句彈起來，應(yīng)該給人感慨萬千的感覺，彈奏時，速度宜慢，且第一拍力度要足夠強(qiáng)，整句的力度是由強(qiáng)趨弱的，第三拍4的顫音可以強(qiáng)烈些，才能表達(dá)出思緒強(qiáng)烈的效果，另外，彈樂曲就象寫文章...

未來展望

這種方法需要熟練地掌握才可以有比較好的效果，因為在制動箏弦時不可避免地會出現(xiàn)一些雜音，不過在較熟練的控制下，這種雜音不會非常明顯，二是按弦的彈奏，三是顫弦的彈奏，這兩個應(yīng)注意的問題前面均已講過...