再由快漸慢，由強(qiáng)漸弱，最后由慢速連抹結(jié)束自由反復(fù)刮奏，右手的彈奏，力度和密度均應(yīng)逐漸加大，再由強(qiáng)變?nèi)?，要特別注意最后的搖奏和左手食指慢速連抹的有機(jī)配合，右手要先結(jié)束彈奏，結(jié)束時(shí)要明...

藝術(shù)風(fēng)格

左手快速運(yùn)動(dòng)的旋律織體描繪了流水的各種形態(tài)，看似點(diǎn)狀堆積，實(shí)為線態(tài)流動(dòng)，可說是體現(xiàn)了另一種意義上的高山流水，當(dāng)然，作曲家是音樂作品的最初構(gòu)思者，經(jīng)過精心創(chuàng)作的作品總是有其完整的，特定的藝術(shù)及邏...

創(chuàng)作理念

彈奏方法和要求前面均已講過，可參閱，二是兩個(gè)按滑弦的彈奏，此處的兩個(gè)按滑弦為按弦下滑弦，要先進(jìn)行按弦的彈奏，按準(zhǔn)音位后進(jìn)行下滑弦，下滑弦到位后，在上滑音的止音音位上彈奏相連的下一個(gè)音，要注意動(dòng)作一體化，避...

個(gè)人經(jīng)歷

劈是托的反向指法，它常與托交替使用或連續(xù)交替使用，在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次出現(xiàn)時(shí)，經(jīng)常采用劈托的交替指法，一般是先托后劈，它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常...

社會(huì)影響

不同流派風(fēng)格的箏使用著不同技法的各種滑音，6，走，也稱走揉，這是由揉弦派生出來的和種技法，演奏時(shí)，右手連續(xù)撥弦，左手邊揉邊向后岳山移動(dòng)，左手在碼外弦段上的動(dòng)作帶有一定的節(jié)奏性，走一般用在先按音...

未來展望

而在審美細(xì)節(jié)把握上則應(yīng)注意動(dòng)靜相宜，剛?cè)嵯酀?jì)，強(qiáng)而不燥，弱而不虛，忘象取意，得意忘形的分寸，以求箏樂的適度表現(xiàn)，古箏樂表演自從獲得獨(dú)立的品格以來，演奏者們一直憑借音樂創(chuàng)作的物質(zhì)留存，樂譜文本進(jìn)行研讀和恰當(dāng)...