是非且不可聽，聽之不可說，君聽臣遭誅，父聽子遭戮，夫婦聽之離，朋友聽之別，親戚聽之疏，鄉(xiāng)鄰聽之絕，人身七尺軀，謹(jǐn)防三寸舌，舌上有龍泉，殺人不見血，6，心術(shù)不正之物，必毀有道之士，藤蔓荊棘之屬，必...

藝術(shù)風(fēng)格

第二小節(jié)的彈奏是以左右手同時的八度和聲抓來完成的，注意雙手抓奏力度要均衡，使兩個聲部音樂效果統(tǒng)一，左右手所抓奏之音要嚴(yán)格對位，不可出現(xiàn)錯音現(xiàn)象，這一小節(jié)的彈奏動作要稍有棱角，第二小節(jié)結(jié)束時要有...

創(chuàng)作理念

本文通過個人在古箏教學(xué)與演奏實(shí)踐中摸索到的幾個要素，度，來初步闡述古箏的演奏美學(xué)，一，角度，眾所周知，古箏義甲觸弦的角度直接影響到音質(zhì)和音色，一般認(rèn)為，夾彈法義甲彈弦的方向與箏弦平面構(gòu)...

個人經(jīng)歷

第二段是慢板，第二主題的調(diào)性轉(zhuǎn)到下方四度關(guān)系調(diào)，音樂情緒抒情，開朗，流暢的旋律進(jìn)行中不時地能夠感受到俏皮和詼諧，這一段中較多地使用了鄰弦同音的按音技法，同音變化的色彩對比以及特性音在音高上細(xì)微的游移使得旋...

社會影響

因此，在學(xué)習(xí)這類樂曲時，練習(xí)重點(diǎn)只是不同于那些快速度，大力度的技巧練習(xí)罷了，更多的是要多加強(qiáng)對樂曲的風(fēng)格和表現(xiàn)手法的分析，在古箏的學(xué)習(xí)中，人們往往只重視彈幾首樂曲，而忽視了練習(xí)曲的訓(xùn)練，這是存在在學(xué)習(xí)...

未來展望

除了大調(diào)，那些板數(shù)長短不一的曲目就叫串調(diào)，串調(diào)短的只有十幾板，長的有七十多板，如，蕉窗夜雨，浪淘沙，等，不論是大調(diào)或串調(diào)的曲目，又有硬弦，軟弦和反線之分，硬弦的樂曲的旋律音階由構(gòu)成，樂曲中較少出現(xiàn)...