對連線滑音的要求是，滑而不亂，連而清晰，在音的滑動(dòng)中把每個(gè)音符連貫而準(zhǔn)確地演奏好，d，上回轉(zhuǎn)滑音，右手撥弦后，左手瞬間將本音按高大二度或小三度，有時(shí)是小二度，然后再轉(zhuǎn)回本音，下回轉(zhuǎn)滑音，左手先行按弦...

藝術(shù)風(fēng)格

點(diǎn)一般用在輕巧的樂曲中，古箏的揉弦除了上述方法外，還有些新的發(fā)展，如在一個(gè)和音或三和弦上的揉弦，可以僅揉旋律音，也可以對每個(gè)音都行揉弦，揉一個(gè)和音時(shí)，用兩個(gè)手指進(jìn)行，揉一個(gè)三和弦時(shí)，用三個(gè)...

創(chuàng)作理念

中國古箏藝術(shù)史上，古箏指法演奏符號(hào)的建設(shè)統(tǒng)一，走過了百年的歷史，它對箏樂的傳承，傳播，交流起到了重要的作用，在很大程度上規(guī)范，豐富，繁榮了整個(gè)箏業(yè)的發(fā)展，古箏的指法符號(hào)，最早見于清蒙族文人榮齋所編，弦索備...

個(gè)人經(jīng)歷

這樣能夠讓練習(xí)者快速進(jìn)入訓(xùn)練狀態(tài)，從而達(dá)到省時(shí)，高效的作用，不言而喻，所謂的抽空練習(xí)的效果就完全相反了，2，連續(xù)不斷，連續(xù)不間斷地上課和練習(xí)是始終保持學(xué)習(xí)進(jìn)取心理狀態(tài)的唯一方法，間...

社會(huì)影響

一般認(rèn)為，夾彈法義甲彈弦的方向與箏弦平面構(gòu)成向下45度左右的夾角，提彈法則構(gòu)成向上45度左右的夾角，但實(shí)際情況要復(fù)雜得多，夾彈法的向下45度夾角主要是對大，食，中三指的托，抹，勾而言...

未來展望

還有其它相書所沒有涉及到的如，姿態(tài)，眼神，氣血，語氣，音調(diào)，臥姿和腳步的急緩等內(nèi)容，舊本題后周王樸撰，乃專論相法之書也，考樸事周世宗為樞密使，世宗用兵，所向克捷，樸之籌劃為多，歐陽修，新五代史，稱...